從白領到匠師 葉明吉扛下家族事業

葉明吉作品：玄奘取經

初上取經之路，雖知路途艱難卻任重道遠、捨我其誰。（照片／葉明吉提供）

傳統工藝顯少父子相傳，從小在剪黏作品、材料、工具堆中長大的葉明吉，傳統剪黏材料對他而言如同是玩具。學校畢業後，葉明吉並無意願接手家族事業。就在30幾歲結婚生子後，父親葉進祿一再號召他回家接手，並沉重表示若無人接手家族事業，就無顏見祖先、死不瞑目。幾經考量，葉明吉終於回到家中與父親學習剪黏。

葉明吉與其作品：神龍佈雲。（攝影／朱莉利）

葉明吉過去是擔任營造工務部經理的白領主管，剛回來時，一樣得從基層學徒做起，令他很不能調適，經常想跟父親推拒，但卻一直鼓不起勇氣。後來他慢慢適應，加上小時候耳濡目染，剪黏對他而言很熟悉，於是很快走過學徒過程。後來父子倆成立工作室，在剪黏傳承與教學上不遺餘力，並致力於修復古蹟。

因是營造業出身，葉明吉以結構學理論，將當時業界凌亂的剪黏專業術語、剪黏由來、歷史過程做統合整理。並寫成文章介紹推廣給文化界、政府機關，教導給導覽解說員。自此剪黏的很多說法慢慢就統一下來了

首創立體剪黏 作品走出廟宇 分享更多人

一般廟裡的剪黏作品都是嵌在牆上，只有半面身體，葉明吉認為要讓剪黏作品走出去，使更多人能欣賞到，於是首開先例，創作立體作品。剛開始時，進祿師不能理解。後來證明此項創舉，讓剪黏作品從廟裡走進了展覽室，開闢出另一條新的路，也更有利於推廣，因此，進祿師也開始製作立體剪黏了。

葉明吉的第一件立體剪黏作品「朝天龍」，同時也是全台首創，1999年製作，立於雲石之上，昂首邁向天際，展現飛龍在天的氣勢。龍身上的玻璃鱗片、顏色漸層有致。此作品同時也是全球首件立體剪黏作品。（照片／葉明吉提供）

往上提升與向下沉淪

談起剛開始接手剪黏工作那幾年，葉明吉曾遭受許多閒言閒語，企圖造謠封殺他，面對這些誤解、誹謗，他選擇不聽，不解釋，就認真做好自己該做的事，盡量配合廟方要求，事實證明一切，與葉明吉共事的人後來漸漸都明白他的手藝與為人。

提起目前業界狀況，葉明吉感慨向下沉淪，有很多走後門、收回扣、應酬吃喝嫖賭的事情。葉明吉堅持要向上提升，不為搶到工作就不擇手段。

堅持走正的葉明吉，目前手邊案件多到做不完。而那些當時誹謗他的人，反而在被人認清後，現在都逐漸沒落了。他深信：善有善報，惡有惡報，神明都在看著。他說：「做過的作品不可能消失，將成為自己的一個污點，到後來傷到的還是自己，老天有眼。」

傳承人才難尋 學習剪黏的條件

在剪黏界，進祿師是無人不知、無人不曉，他招收過許多學徒，但是通常因為辛苦就中斷不學了，他表示：「要能不怕吃苦，願意慢慢磨練功夫。」

葉明吉修復台南市中西區三級古蹟總趕宮剪黏。（照片／葉明吉提供）

對於傳統剪黏這項工藝，葉明吉擔憂將因後繼無人而消失。他表示，剪黏的養成時間是其他工藝的2倍，大約是7、8年。由於經常須爬上爬下，在傾斜的廟頂工作，他說：「須沒有懼高症」，「想從事傳統工藝越早起步越好，最好是國中畢業，高職即開始當學徒。」

目前一些美術科系開設有剪黏課程，由於是選修，學生通常只學皮毛，並不真想專一在這塊領域走。葉明吉建議從國中畢業後，即開始培訓。並做建教合作，將剪黏導入技職體系，讓學子以此為終生目標、當成一份事業。或者成為主修科目，如此才能培養出新血，繼續將這一門藝術傳承下去。